关系怎幺样、有没有吃宵夜和早餐的习惯－－等等等等，只要是
个正常
所能想像到的切，他全记录在本子
。
只要梁佳辉接个戏，他就走路想、吃饭想、睡前想，有空就想，想到什幺就记录在笔记本，有空就拿
来看。
这样经过段时间之后，他自然而然的就成了他所要演的那个，举手抬
，完全救灾那个剧本规定的
境
。
他的这个绝招，很像
术界所谓的“开掘规定境”，就是把剧本提供的角
境无限度的放
。理论说，假设我们能把个虚构的物的境无限的放再放，放到和个现实的的全部
、全部体验完全重叠的话，那也就是说，在艺术想像，个新的真实的“”现了。
同样的，梁佳辉
这个笔记的方
，也是他自己想来的，没有教他，但是他却运用的炉火纯青。
外界的媒体，常常会传说些所谓的明星演员演戏的秘诀，有说他们对着镜子练习表的，有说他们坚持分钟不眨
，反复练习
泪的。
其实他们并不了解，所谓对着镜子练习，是个把表演当刻意的设计的错误观念，以为表演就是摆
作和表；而所谓好演员要在
秒钟之
哭来的说话，更是烂俗的综艺节目的桥段。
在这个浮躁喧哗的世界
，又有几个，能像梁佳辉先和梁超伟先这样，用自己的灵魂去热
种
，并为之倾倒终呢？
有时候，易青看着梁佳辉和梁超伟和依依、小云谈剧本是那种毫无架子、
不苟、废寝忘食的认真劲，会特别感的想到－－也许两位影帝的秘笈根本就不是冥想和写笔记。
他们那种对艺术诚挚的近乎狂热的喜和追求，对工作认真的近乎偏执的敬业态度，才是他们得以功成名就的真正秘笈吧！
