的村
部，而是犹如耆老
般的“穆家
哥”。穆哥在村子
备受尊敬，能够被他请去家吃顿饭，那是比和村支书吃饭还要体面的
事。因为他的祖
，是在清朝
过官的。
村子的寡
要
娃娃，是遗腹子，听说难产了。刘
世当晚背着包就去了寡家，他刚进到寡屋子没多久，穆哥就差
把他喊了
来。
——这便是这段戏的起始。
“穆哥，怎么了？”傅子越甫亮相，便是竖举着双手在
前，手背朝外。这是备手术的医
意识的
作，为了保持消
后的双手无菌……当然，在落后的村庄，刘世并没有这样好的医疗条，但在城市经过多年医
培训的他，却早已养成了这样本能的习惯。
个简单的作，傅子越的医形象，便立起来了。
卢易为此正了正身子，逐渐认真起来。
副导演站在旁边，对着剧本认真念道：“她是个寡，你是个男
，传去总归对你不好。”
傅子越像是没想到对方要说这个，愣了，作势转身要走。
副导演把拉住他，“哎，小刘，你怎么不听呢？”
傅子越急道：“面命关
，您的道理我都懂，来再说也不迟。”
“你懂什么？你懂个
！”
傅子越被迫拉站在原
，副导演立刻慷慨陈词念了剧本段说教的话，无非是讲这个寡如何立身不正，村子早有非议，这孩子是不是她当家的种都
可知，这趟浑
，“城来的”刘世还是不淌得好。
可傅子越站在原，
神明显飘忽起来，目
开始往身侧犹疑——那是他刚刚作势要回去的方向。
这段的表现，傅子越在家琢磨过好阵子。
电影
，村庄带来的平静感，是在这个寡子的时候
次被打破，真救的刘世在这个时候才看到了村子的另外面。他不是不懂
世故，是没想到，世故在这样个闭塞的村子显得尤为重要，甚至重过了命，重过了
。
在这样番令遭受冲击的话语面前，刘世听到会什么表现呢？
震惊？愤怒？不可置信？还是茫然失措？
他起初想了几种不同的表现方式，
有逻辑
的，应该是愤怒。个深信科，把救扶伤刻在骨子的年轻医，他有热
，有信仰，是个近乎纯粹的理想
者，否则他不会报名来到偏远的
村支援。在听到番与自己观念截然不同的言论时，他应该愤怒的像只
牛，猛冲去才对。
但是，就在傅子越刚刚想清楚这事的时候。他却正好，又看完了卢易的另外部电影，那是讲个棋手的故事，在才棋手次受挫失败的时候，卢易并没有拍他的灰心丧气和自我谴责。恰恰相反，卢易的镜
量表现了周遭的质疑、返回家乡时沿路的风景、棋馆小棋手们
复的练习，后才落回棋手归家后的状态。
所有常或许会设想的绪，卢易并没给空间让演员去
挥，画面只是棋手坐在无子的棋盘前，久久的深思。
傅子越忽然受到启。
从个角
身推理，他或许会有这样或那样的激，可放在整个故事，片环境，这个医的心思，是否还会放在听穆哥讲话吗？恰恰相反，屋子有他急迫去救治的患者，有他来到方初的使命。
穆哥言之凿凿，可落在刘世耳，只会是片无意嘈杂的噪音。
刘世关心的，唯有病而已。
何况，卢易是个沉
于艺术表达的导演。
他的电影，有张力的从来不是个孤立的、表现
旺盛的演员，而是整个环境带来真实但无助的空间感，你会意识进入那个世界，在润物细无声的表达，被迫思考。
傅子越想象过卢导会如何
理这个画面。
镜可能不会停留在穆哥与刘世的
谈，可能还有室
的产，有室外望无尽的荒野，有围在门口看热闹的村
，后才是两个灵魂无
相的。
因此，当真的演到这段的时候，傅子越只了简单的理，他的目锁定在室假想的病身，眉微皱，神专注，仿佛此刻真的有位绝望的寡，在哭喊、在求助，他迫切想要进去
助她。他耳朵，根本没有在听穆哥说什么！
这理简单且胆，寻常看不其关窍，但
自选定这段作为试戏片段的卢易，却是经过了再
考量。他以往的男演员，不少都是电影院的新，他们是，对自己的表演没多少信心，打压几次就会老实，能认真听导演的话来理。很多演油了的、小有成绩的演员，往往意太，过分渴望挥自己所谓的演技，没什么
观，两个片段或许彩，但放在整部电影，就显得过分用力。
他选了这段，就是想看个演员，究竟是借助这个绪表达疯狂展示自己的爆，瞪着愤怒，还是浑身颤抖抗拒……抑或是像前的傅子越这样。
卢易实在是意外，这个履历根本拿不手的小演员，居然很有电影视野。
电影是镜艺术，这与舞
剧不同。
演员不是唯绪的输口，懂得在表演让步，才能助电影的表达进步。
卢
