关系。对他而言，只有同
之间那种相濡以沫的
望或禁忌，才真正直捣殖
与被殖者之间相互拟仿（mimicry）②的
意结。谁是施
者，谁是受者，耐
寻味。《惑乡之》也是
部
有鬼魅
彩的小说。真实与灵异此消彼长，与小说
电影作为种魅幻的媒
互为表。
至此，我们不难看
郭强
经营同志题材的野心。他方面呈现当
、跨
同志众相，方面从历史的纵深，
掘湮没深
的记忆。当年以《作伴》《伤心时不要跳舞》知名的青年作家尽管异
写起来得心应手，但
笔似乎难逃啼笑因缘的
式。阅读《夜行之子》《惑乡之》这样的小说，我们陡然感觉作家现在有了年
，有了忏的冲
。他的故事夸张艳异之余，每每
无可奈何的凄凉。他不仅诉说炽热的，更冷
看待的苦果。荒谬与虚无弥漫在他的字行间。隐隐之间，我们感觉这是“伤心”之的故事，仿佛切的切不
为外道矣。
＊
也许正是这样“伤心”的著书怀，促使郭强短短几年又写另本长篇小说《断》吧。不论就风格、物，以及节安
而言，《断》都更
层楼。《夜行之子》尽管已经打造了他同志
书
郁的基调，毕竟是片段组
，难以刻画物
心转折深度。《惑乡之》虽有庞
的历史向度，而且获得奖（金鼎奖）的肯定，却过于铺陈
题和线索，寓言过切。在《断》，郭强选择有所不为。他仍然要诉说则——不，则——听的故事，但选择聚焦在特定物。他也不再汲汲于《惑乡之》式的历史叙事，但对时间、命逝的省思，反而更胜以往。
《断》的翁小锺曾是名歌手，转任音乐制作。小锺也是滋病阳带原者。早在
时期，小锺在懵懂的况被同
姚诱惑了。小锺暗恋姚，后者却难以捉摸，而且男女通吃。多年以后两重逢，切不堪回
。有病在身的小锺万念俱灰，而姚婚姻幸福，而且贵为“会”要员。但事实果真如此么？
与此同时，
北
条通个破落的同志酒吧异象。老板老突然风，酒吧鬼
杂。小说另外绍超商收银员阿龙的故事。阿龙恋风尘女子小闵，但是对同志酒吧的风风雨雨保持兴趣，错阳差
卷入老风的意外……
如果读者觉得这条线索已经
分复杂，这还是故事的梗概而已。各个线索又延伸副线索，其物相互错，形成个信不信由你的节
络，环环相扣，颇有推理小说的趣味。郭强喜欢说故事，由此可见斑。识者或要认为郭的故事似乎太过传奇，但我们不妨从另个方向思考。用郭强的话来说，“我需要故事——这不过是我求的本能，无须逃脱。”
恋个的折磨不是来自得不到，而是因为说不，不断自语，害怕两之间不再有故事。符号师把变成了语意，语意变成了文本，又将文本转成了系统，只因终有个说不的故事而已。
——《夜行之子》③，页
何以必须以故事般的方式演绎？就他的作品看来，有种如此“言难尽”，以致只能以
迂回的方式说。或者说力量如此神秘，不正如故事般难以置信？或更存在
式的，不论多么惊
的，旦说口，也不过就是故事，或“故”事罢了。
在《断》，郭强俨然有意将他的故事更加自我化。尽管表面节繁复，他终要理的是笔物如何面对自己的过去——甚或是前世。小说的标题《断》顾名思，已经点时间的“惘惘的威胁”。以
称现的小锺俨然是叙事者的分身。小锺自知来
无多，回顾前半跌跌撞撞的冒险，只有满目疮痍的喟叹——切都要过去了。检索往事，他理解那年场羞
的邂逅，竟是此刻骨铭心的的启蒙。剪不断，理还
的是痛苦和
惘的根源，也是叙事的起点。
但小说真正的关键物是姚。相对于小锺，姚周旋在同与异世界、执政
与反对，还有与底层社会间，是个谜样的物。他样难以告别过去，也以激烈甚至扭曲的方式找寻和解之道。姚是强势的，但在望深，他却有难言之“瘾”。小说后，故事急转直，姚竟然和所有线索都沾瓜葛。如果时
倒，小锺与姚
必不能成为伴侣。然而俱往矣。小锺和姚不仅分道扬镳，也就要鬼殊途。
就此我们回到郭强
年的《作伴》，那青年作家初试啼声之作。故事的翁无不带有阿多尼斯（Adonis）
少年的双
采，而当时的少年果然不识愁滋味。切的罗曼蒂克不过是有的呢喃。然而就着?
年的《断》往回看，我们有了后见之明。原来《作伴》那样清丽的文字是后悲伤叙事的前奏，而那些少年注定要在场打滚，成为难以超的孤魂野鬼。回年来的创作之路，有如前世与今的碰撞，难怪郭强觉得不胜沧桑了。
＊
现文对同志题材的描写可以追溯到
时。叶鼎洛（——）的《男友》（）写个男教员和男之间的暧昧愫，既真切又感伤。庐隐（
