长的
项乐器了。
“我的话，堂鼓吧。”洛
不假思索
回答道。
在乐器准备的间隙
，
屏幕
不失时机给
两种乐器——
要是后种乐器的科普。
堂鼓又称鼓，通常由横木
悬吊，再由鼓手以鼓槌敲击。由于音调低沉雄厚，却又传声响亮，因此可
报时鼓，也多为乐曲戏班的伴奏，有时候也会应用于祭祀。
和口技样，这也是门现
很少有
会选择
习的艺术。
短暂的科普过后，舞
现场便被
置完毕。
叶恒走到架子鼓前，两根鼓
娴
绕着他双手手腕转了个圈，
终同时落回掌心。
在被这个小
作吊起气氛的掌声
，叶恒弯起
睛
齿笑，配
前钢铁
的架子鼓
，当真有种朋克式的帅气。
屏幕外的邵阑
了自己的嘴
，感觉自己稍微意。
他回忆起叶恒平时低眉顺的乖巧，和在某些特殊场景时，他所展现来的，和现在样可口的野
。
架子鼓起源于爵士乐，果断的敲击切奏声本来就
易让热
沸腾，后现的金属风乐器又自带酷感。鼓、踩镲、军鼓、镲片、嗵鼓等套设备可以根据敲击轻重，自身材质分低音阶，不至于使观众听了单调。
因此几乎没有猜度这场比赛的胜负，因为几乎是从乐器的选择开始，叶恒已经
然胜过洛
。
他们稍带些惋惜，但也全神贯注投入进令心
澎湃、节奏感极强，几乎让忍不住
摆身体的架子鼓乐之。
鼓点利落密集的《in the end》几乎引
全场尖叫不息。
后声锵然结束，叶恒的
由到个飞甩，齿间衔着单根银鼓，向昂起来。
他雪
齿列间两颗虎牙尖尖，再配之前让心脏疯狂跳的鼓曲
奏，时之间当真帅得风无
。
至少邵阑当即忍不住
了口手边还有点烫嘴的咖啡。
直到洛走舞，依旧残存着为叶恒拍红手掌的回音。
而洛混不在意。
洛从旁鼓架取过两根鼓槌，并不像叶恒那样特意玩什么
样。他气定神闲在堂鼓面前站好，然后冲着也冲着镜挑眉笑。
后来他这笑的清截图，和这支无名鼓乐起，被后并称为《君临》。
17章 替身
月
洛握紧了鼓槌。
他回身，不再向后转，只留给旁道修长背影。然后他跃起，手臂绷直如槌，几乎和鼓融为体。
“咚——”
牛皮蒙就的
尺鼓被雄浑敲响。
堂鼓和架子鼓，终究是不同的。
架子鼓是
洋乐器，兴起于爵士乐时期，而洛所击的鼓，至少能将历史回溯到商周。若是连陶鼓原身都算，那甚至可以追及石器时。
通常越晚诞
的乐器在用途和技
就越圆滑。因为它
取了前的教训，所以会避开同类型的前辈乐器单调枯燥等种种缺点，由于时的进步，可采用的材料也更为级。
可洛依旧选用堂鼓。
种乐器倘若在历史长河漫渡千年的时，仍可以不在战
失、不为后来者取、也没有被时所淘汰，那它定有自己到的专长。
乐以寄之用。这样个千年以来直不曾湮
于历史洪的乐器，必定能反复触心某种朴素而不割离的感。
早的时候，鼓声在祭祀敲响，它被用来沟通，取悦神灵。
再晚些时节，战鼓声起
风吹。所谓鼓作气再而衰，密集的鼓点应和着
蹄，在织毡般的灰云之，楼兰黄沙或塞北朔雪之，鼓声纷飞低歌着战场的
胜败。
后来，它被用于表演。在觥筹
错的欢饮宴，于街巷尾喧杂而烟火俨然的间锣巷。在千沟万壑，黄土飞如碎尘的原，也响起在漆了墙脸，压着黛黑青瓦，竹篙子撑划
丈远的乡。
从南到北，由往，自商周秦汉，到唐宋
明。
蒙层鞣制的结实牛皮，磨两个黄杨木的鼓槌。然后无论身在何时何，这简单的乐器，都将在纯粹的敲击，震撼声声仿佛自远古蛮荒而来的闷响。
洛槌响这面鼓。他跃起，自而；他滑步，由前到后。刚开始的几声还极稀疏，仿佛只是平线以外隆隆的象蹄，遥远从异乡踏海而来，象额覆着黄金镶嵌的织绿的
毡，两根象牙挑起闪着锐的尖，像两柄鞘的刀。
然后鼓点便密集起来，似被急促召集的蹄。
万铁蹄由
方而来，仿佛呼应着狼烟烽火的召唤。
方诸侯倾巢而。鼓点是
的骤雨，是蹄铁于声声沉闷的撞击。悬的结
定，这鼓声便的心慌。
击鼓前始终老老实实被洛握在手心的两只鼓槌，这才次翻飞了起来。
洛的袖子滑段，他筋骨结实分明的手腕，鼓槌在
灵
跃，在手腕和手臂间如蛙样腾挪。重声是槌狠狠砸在鼓面的央，轻急的声是槌尾细密扫过赤鼓的鼓身。
那象群踏踏的脚步终究由远及近，终和蹄相接。于是洛左右两手同时敲击不同节奏的鼓点，滚击和
