震
了
。
有回复。
杨剪的省略号列了那么久，
终回给他个字：好。
64章 你是我的蝴蝶
李
直有点古怪的收集癖，比如没气的打火机，又如杨剪
时期的
记本。当时他从那栋北教师
寓
搬
自己的红沙
，搬自己，也
捎走了些被杨剪堆在柜子落灰的杂物，他觉得自己如果要继续
去，就必须得多留点念想。其
就有这么沓本子，封皮有印着北校徽的，也有印着凯蒂猫和小羊肖恩的，厚度小均不相同，纸页也被撕得参差不齐。
与其说是“记本”，倒不如说是杨剪随手抓来
涂写的废纸夹子，某些可能来自宿舍楼的小卖部，某些可能来自某任女友。这些本子夹满他列的表达式，他画的示意图，他计算当月收入和存款列的表格，他备忘的DDL，也有些诸如“今
吃什么”之类的“奇思妙想”——李打赌这
当时在开小差，
成是
午的后堂课，杨剪画了个的问号，又在面画了几团意味不明的食物，挨个打了索然无味的叉子。
这些本子李
了个晚就读完了，留在身边，却又让他反反复复
翻了好多年。时间和空间的实感越来越模糊了，有时他甚至错觉自己当年也坐在那间教室，走在那条林荫浓密的
路，不只是个进来送
抑或拉陪自己去玩的外来客，而是实实在在和杨剪打了个照面，拥有了段重
的岁月。
仔细翻还能现更有趣的。杨剪喜欢画圆，偶有弧段略显凹凸，看得是徒手画的，还有笔触还会现明显断裂，或是划跳脱的道子，应该是被同桌撞了。杨剪也喜欢在校刊写诗，草稿随便打在量的运算和式之间，改字就用黑疙瘩涂，洋洋洒洒堆写到底，他会画个醒目的圈，把满意的句子框来。
这在很程度满
了李对于诗杨剪的幻想。他迟到了，拿不到校刊，但他有更热乎的底稿。杨剪写梦，写雪原央
群的骨，写雷声劈开河
，写烈之呜咽的琴，写个秋的
盛，好片
莽，却从不写。不写自己的
绪。他好像
曾有过为赋新词强说愁的少年时
，也曾为谁“怀归断肠”。然而李有过，并且是相当长的段时间，他也写诗呢，尽管只试过次，概酒还没醒，他不清楚那诗是怎么写来的，只是隔了很久，他在自己送失败的邮
看到了格格不入的几行。
那
诗叫
《在……的夜晚我失去你》，原本省略号那
是有字的，可惜草稿箱时隔太久自清空了，李记不起来，能想起的诗行也只有句：
你的体
像灰尘遍
我的
间。
……现在回想，真是
得不寒而栗，要是读给杨剪听，那定也会起层
皮疙瘩吧。但这的确是李了那么长时间体会到的真实感受，间落满灰尘的屋子，身杨剪的味道，他全都有，但他嫌灰不够厚，也想让味道更浓。
现在呢？李总是门在外，个月概能有
待在北京，按照预约工作，晚就睡在店的沙面。徒工把理石板擦得纤尘不染，鼻子闻得到的也只有
用品的
味
。那个装满废打火机和旧本子的月饼盒也看不到了，他把它们放在家，藏在衣柜底层的抽屉深，却不再回家。
不知道杨剪有没有空闲扫除，把它们丢掉。
不过就算丢掉了——就算，杨剪不想留住它们，李也不会完全丢失面的
。他觉得自己至少记得成。近总有页在他
前晃悠，是杨剪的摘抄，那看到特别喜欢的书就
笔。然而抄来也是随手丢，在把书还给图书馆之后，并没有翻阅笔记的打算，杨剪所需要的好像仅仅是抄写的过程。比如那本《霍时期的》，李曾在他时围观，看他笔迹飞扬着，问他：写得好吗？
杨剪抬看着他，没来由笑，说尔克斯写得好。
后来李也拿过来读，印象没看到结尾。
那本书……李总觉得它不是讲的。除去之外还讲了太多了，他没
理解。杨剪读过的书也太多了，他要追并不易，加个“认真读过”的门槛，也还是太多。
如今缠绕李的却是这么句话：疯狂只能存在于艺术。存在于科则为假设，存在于现实则为悲剧。是达利的名言，那个作品如同怪异梦境的班牙画家。杨剪把这
行字写在个
皮本的页，破荒留了，字迹也不潦草。并且那个本子并被随意用，涂鸦和诗稿直到后页也没现，有的只是群论场论的习题和普物实验的设计。
杨剪列观点，问自己：为什么？
然后再去解答。
本纯粹的假设。
李固然看不懂任何，这就是他记不住的那成，但他近总在思考“疯狂”。可能存在于艺术、科、现实的“疯狂”。这两个字让李摸不到
脑。就像他思考的感，思考个，究竟能为他什么。追逐，远离，咬他的手腕，
他的脸……
为他着，为他
。
这么多反
词，不是吗？所以个就是正和反，什么都能为他去。们歌颂的，望
穿的，所谓“真”，就是毫无保留。李问自己，这是不是太疯狂了，当
