站在雨
，宁秋
拿
了那个微微泛
的拼图碎片，轻声道。
【逃
】杂谈
让我想想，先从哪开始聊呢？
先从逃这个
题开始切入吧。
【逃】这个副本的起源是来源于
部电影的句
词，那部电影的名字叫《宇宙探索编辑部》，有兴趣的朋友们回
可以看看。
当时角在火车
说过句话，非常触
我
小的心灵——艺术只是
类用来摆脱现实压迫的工
，但类的“困境”是直存在的。
所以，我写
了“逃”字。
往哪
逃，逃去哪？
过往的数千年，类文明不断进步，历史的车
滚滚向前，既可以说是探索，但似乎也可以说是在逃
，们直在想方设
摆脱
前的困境，然后朝着更
好的
方“逃”去。
但束缚类的
实在太多了。
这个副本与其说是给各位看些故事，倒不如说是我借着现实在跟各位追书的读者们聊，进行思想的
换。
当然，你们的嘲讽、谩骂、赞同，我都接受。
以，是部分重要的解析，而非所有。
———
楼的形状特意安
成“沙
”，的确有几层隐喻，
就是田勋的沙，沙有着明显的对应镜像关系，这点早在田勋和君鹭远进门的那次就有些揭
（280章），只不过这次田勋直接将楼
成了沙状。
其次，是“时间”的
。
“时间”的隐喻不是单的，它可以是财富，但又不仅仅是财富，各位阅读的时候，注意自行带入与思考区分，但
终解释权归我所有。
沙的“时间”从往。
但沙是镜像对称的，反过来说，基层……其实也
表着源。
他们创造了“时间”，让“时间”行。
个好的沙
间枢纽，可以让“时间”通过某些方式回馈到基层，如此形成良
循环。
所以青年、老、小孩
的沙都不同。
老崇尚着极致的“时间至”
，所以他把所有的“时间”全都要牢牢的攥在自己的手，然后用“时间至”去洗脑基层，并不断压榨，毫无底线的收割他们。
当基层无为他提供
够的“时间”时，他便又将目转向了其他的“沙”，但他直以文明优雅包装着自己皮
般的野蛮，所以不好当着所有的面明抢，他会用各种好的话术，用善良慈祥的皮囊来伪装自己，于是它才打着“无回报
助”的幌子，要将“拐杖”借给时间充沛的，还说如果他需要“时间”会和宁秋进行“自由贸易”。
“拐杖”是老的武器，是老的权柄，实际，它只听从老的话，如果有接过了这
武器，就等于是将把刀横在了自己的脖子。
接来，老说什么就是什么，不然他就会
。
无声无息的。
没有音讯的。
受尽屈
的。
所以，老看似什么都不要，实则比谁都贪婪，他要的不只是“时间”，而是所有。
也正因为这样，所以老手的“沙”才会染那么多的
。
抢夺“时间”对于老而言，已经不是次了。
小男孩是老规则统治的傀儡，是跟班，是
，因为被取过名字，他方面害怕老，方面又有着弱者慕强的心理，想要成为老。
所以，他需要“时间”来长
。
他要成为个老。
青年则与老不对路，他擅长观察，擅长思考，也知道老的切肮脏手段，所以他收获了沙从层来的“时间”并在外面浇筑成了道铜墙铁壁，
部制定了严肃的律，防止了老的
力收割，如此才让“时间”可以在部相对安稳。
但在青年的沙，仍有些许症结，所以他直在寻找口。
口对于宁秋来说，是，对于青年来说，亦是答案。
青年懒得理会老和跳脚的小男孩的污蔑与宁秋的质疑，但当他知道了宁秋和他在同事的时候，他还是将伺机而的
拦在了身后。
这是青年与其他的区别——青年不会轻易
扰“者”的选择，但如果他知道了你和他是志同道
的，他会保护你。
整座楼的体时间规则都受到了老的影响，这种影响随着“时间”的渗透，不断影响着楼的半部分。
楼的半部分是“方向”，半部则是对应的“现实”。
楼的崇尚着“时间至”，王骓、王青、王文心以及王文心的
，都是善良勤劳的，他们
贫困，但他们骨子的坚强自立，勤劳，耐苦会带着他们冲困境……可惜，这切都被“外力”摧毁了。
毁掉他们的，正是被洗脑甚至疯魔的金勋、韩才之。
“时间至”的终极会演变成“吃至”吗？
以前我不确定，我只能臆想。
但现在我可以很确定说
