自我检讨与休刊通知
还是到了这
。
也不说多余的话了，我来给
家拆解
《我要名垂千古》这本书为什么没
再写去的原因，其实这个理由套用在前两本我的副本和谈恋
也是适用的。
直观点来说我近期的作品
的问题，就是‘没能构筑
个有趣的
际关系圈。’
这是副本和名垂千古这两本书目前的问题。
在本书
物之间个有趣的际
往关系圈能起到的作用是什么呢？
答案是…能让本书的
常变得非常有趣和
彩。
不知道家现没有，名垂千古和副本这两本书是近乎没有常
的，几乎每章都在以快的速度推进
线剧
。
这样就导致旦线剧现卡壳，作者的思维枯竭的时候，故事的将会变得非常的乏味。
而如果事先塑造了個有趣的角
之间往的际关系圈，那就可以用些角之间的互
常来润滑和放缓剧之间的步调。
以及更重要的是角之间的互自身也能牵扯堆剧来，不需要让作者推着这些角的剧走，而是角自己领着剧向前走。
这就是剧驱和角驱之间的区别。
像是《创造游戏世界》这本书，就是作者构筑了有趣的角关系之后，角之间打打闹闹，剧自然而然的被推典型的例子。
然后就是关于《副本》和《名垂千古》为什么没能构筑这方面的原因。
《副本》是角开
起点过
，再向兼角的话就显得过于多余和没必要。
《名垂千古》的话的原因是这本书的半背景是古
社会，作者并不擅长描写古社会之间的际关系构筑，在开篇的时候尝试着写了个就是关胜和阿雅之间的关系，但后续因为剧推的原因，这个关系也逐渐变得
肋了起来，导致没有任何深入挖掘和描写的余
。
说到这
我再来聊聊《名垂千古》这本书的
伤，或者说我写作的伤。
我是个极端不喜欢
字数的作者，每次创作都是尽可能的保
在‘不注’的前提，将每本书有意思的点和剧呈现在所有读者面前。
这也是我近期的作品节奏过快的原因，我不会篇幅的设定和线剧毫不关联的剧描写…争取每章都紧扣线，且都能有些有意思的点。
可这样就导致剧推进过快，旦作者没了新的剧展开就像是陷到泥沼样
不得。
再加《名垂千古》这本书本质的核心是还原各种历史名场面，然后再看这些名场面再带到后世的影响，而当作者想写的‘名场面’全都消耗完之后，名垂千古这本书就陷入了真正的
。
本来如果我写得稍微些，节奏放慢些的话，这本书应该可以再写长些的。
可惜如面所说的那样，初期的有趣的物之间际
络我没能顺利构筑起来，这就导致了当线没得写的时候，再回
写常也显得极其乏味。
总结以名垂千古这本书我真的再难以为继，并不是无再写去，但就是很难再给家带来和开篇时那样震撼有趣，至少是让读者们能看得去的剧。
总之感谢各位读者直以来的包。
为了解决这些问题，新书方面的话，本新书将会不再拘泥于个有趣的创意，而是由多个有趣的展开和创意点子联结在起的故事，然后剧的连贯
就由物之间有意思的关系，特别是女角之间让愉悦到扭曲的修罗场来维持。
后是关于女装问题，截至这个通知前，这本书的字数是64万字，个月女装稍微有点困难，按字数打个折扣就
？这需要我稍微准备段时间，毕竟近疫反复，化妆师门也需要预约。
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