，总会觉得
分奇怪，岂知此小品非彼小品。
别看易青装模
样的了不少有关的书籍，这幺专业的事他去哪
知道，所以虽然他作文底子很好，还是
就写砸了。
不过当时易青自己可不知道，考完文系的
又洋洋自得的去参加导演系的考试了。其实对易青这种怠懒的败家子来说，就算知道文系考砸了他也不会像小云那样寻
觅
的，这小子整个个没心没肺。反正他来北京的目标是考导演系。
导演系试考得是影片分析。
在电影院自己的
放电影厅（校自己有
际院线
平的型影院，还免费向本校
开放，全这幺牛的概也就电影院家）放电影给考看，然后看完了集体回到考场开始写，考就是午
个小时。
电影院般都会放些沉闷的纯文艺电影来考察考的艺术分和读解深奥晦涩的电影的能力——要是拿王京的
港
笑片来考，是个
就能看懂，也没什幺好分析的。
那边易青和考们进放，灯黑，银幕亮，全场考片哗然。
这电影太
了，居然是当年给
拿了尊奥斯卡的小金的那部黎安导演的《卧虎藏龙》！
许多年以后易青回想起来，觉得自己碰
这个片子真是神使鬼差。
电影院这
其实是很自恋的，
不就拿自己校老师或者毕业导的片子来历年考试的题目，港电影和其他
区的电影很少能拿来当专业考题的，百年遇的事居然叫易青这拨考撞了。
很多不懂行的，或者不懂装懂的那种，分不清影片分析和观后感的分别。市面许多在报纸或者媒体
表了几篇观后感，骂骂导演和演员，然后就影片的故事
通感慨或者是从什幺边边角角的表通议论，就自以为很有深度的自称影评或者影评家了。
拿《卧虎藏龙》来说，
典型的就是整个社会铺盖的所谓影评
炉，居然没有几个能看懂这部电影的。
可笑的是集的意见都反映在家认为杨子琼她们吊威亚的那些场面拍得太“假”——这种意见传到外去，易青身为个都觉得替同胞害臊，怎幺楞把部以文思想为
的艺术片当成商业作片来评论了？
如果是普通观众去注意这些无关痛痒的边边角角也就罢了，那些所谓影评副专家的模样在那
手画脚，实在让喷饭——这些的平比考电影院的这些
岁考还不如。
要说易青也确实在导演方面有点分。他很快就从个旁观者、普通观众的角度跳了来，通过自己段时间的自。所以他在导演系试的那片影片分析刻意的使自己写的
完全跟市面那种垃圾影评区分开来，尽可能以专业的笔触尽自己所能的去分析。
易青知道部电影的构成需要
个基本部门的
作：编、导、演、摄、录（音）、
（工）。电影院的导演系也是根据个方向设置课程的。他就朝着这个方向评述，然后集笔墨详细的分析了这部片子的导演语汇。
《卧虎藏龙》这个片子其实拿来当考题是很适的。无论是固定机位摄影和电脑制作
替的摄影手
还是以传统墨画式理念的术设计；无论是哥和张子怡的本
化表演还是以才作曲家潭盾的
族传统器乐结响乐理念为打的声音设计，都是可圈可点，非常有的写。
但是易青还是决定挑战难度！后来他的导师谢仁卫教授告诉他，整个参加试的考千多，胆敢从导演语汇这个角度去写这篇影评并且没有写错写偏的只有两个，所以才点了他试专业分名！
说来也是助易青。他之所以能看懂黎安的这个片子完全是因为他好吃懒的
病。
易青直非常关注黎安这个导演，是因为他当年拍了两个片子，个叫《喜宴》、个叫《饮食男女》——这两部电影都是跟吃有关的。
普通观众当然不会有什幺心思去分析这两部片子后面的文意
。
易青当时也是如此，他感兴趣的就是片子的食。特别是《饮食男女》面的老艺术家郎雄先饰演的那位老厨师得那些菜，什幺蟹黄灌汤包、翡翠
翅、腊汁黄鱼、珍珠鲜鲍……看的易青个星期不想吃家的饭。
易青把这黎安的这两部电影翻来覆去看了几遍，除了看好吃的菜之外也看了点门道。
原来黎安是个华裔。作为个好来坞的
线导演，他可谓多年郁郁不得志，不被
社会认可。因为黎安本是个非常深湛的，他古文能力很好，写得手好书，又懂金石古董。这样的个，他的作品当然有浓郁的方气息，所以方很难接受。
所以他的电影往往都带有种强烈的方文化冲突与融的文意味。比如《饮食男女》就是典型的以饮食为媒
，讲述个方文化、现
文化与传统文化相冲突和包的故事。
易青无意看懂了这两部电影，于是也无意为他以后读解黎安这个导演的其他作品打了个基础。他次看《卧虎藏龙》，就本能的想，黎安在这部请来哥加盟的制作是不是又想传达方的矛盾冲突这种命题。
无论是商业片还是艺术片，部电影是否成功的基本标准就是导演语汇。在电影，导演想要从正
