漠长风。
迟暮的昏
和初升的新月挂在苍凉的
。
遍
的
体，满目的
腥。屠戮过后的修罗场，已经换了尉将服
的
木兰浑身浴，在
堆
晃晃的爬了起来；和几个战友相互搀扶着打量着这疮痍
片的战场。
远
，影影绰绰可以看见几个影跌跌捶撞的晃
着；战场的各个角落，都有胜利方的战士茫然的走着，在堆残肢断体
找寻着自己战友或
或，只不过是脸污，两行热泪……
木兰慢慢的走到那株开满了
红凄
朵的树
，解了自己缺损的宝剑，埋进了土。
这是场惨胜。胜利的方没有像俗气的路货影视剧样欢呼庆胜，只有劫后余的欣喜和面对量命消逝时类固有的
茫和悲壮的
绪。
这个场面用了易家班全组
位摄影师。罗纲带着组
个摄影，位经验老到的前辈摄影师带着另组两个摄影师从“战场”的两个方向多个取位角度拍摄着这个场面。
在
的位置，个吊
拴着架“
”（号摄影机）按照罗纲事先设定的速度缓缓的拉着整个战场全景长镜
；在它的面点位置，是另架“”用来拍摄战场的固定远景；个取景的摄影机镜薄薄的抹了层
油，使拍摄的效果像是双泪
婆娑的睛在观察战场样；另外两个近景镜用来拍摄战场各个角落的景；还有两个定位镜。个拍摄木兰和战友相互搀扶的景，然后缓缓跟着行的演员到树，拍摄演员的背对镜的部分表演；这次唯用的支“小”拍摄的是在树埋剑的小意手、列、泥土的特写，然后镜向侧后拉开，呈现木兰秀而苍
的面部侧面特写。
难的也是妙的设计，易青要求罗纲
自来完成木兰埋剑之后，罗纲用个
角形的支架靠在自己腰，从向仰拍整棵树，点点的“抠”着往拍。模拟木兰埋剑之后在树仰面扫视整棵树时的感觉。
这个拍
是易青从当年个
旋律电影位不知名的摄影师拍摄
像手得到的灵感。易青记得当年在
院拉片时候，那个镜令他雀跃起来叫好用“小”从像的脚面开始向
抠着往拍，镜焦距不停密集的向微调，尽管在当年的机器条
，拍
来的效果有点模糊，但是依然令观众产了种奇特的视像错觉，就好象这尊像突然
了！
拍静态事物拍了态感觉。镜的像仿佛身体前倾着象镜这个方向招手，然后又伸手着蓝样这个拍摄手在当年那个思想僵化、艺术理念单的时
简直是不可想象的“创新”，但是易青认为那可能是当时摄影器材落后、胶片不
导致摄影师不得不这幺拍才误打误撞拍这种效果。
不过这个镜很（给）了易青很的启
，后来他很喜欢在作品使用这种创作理念在静态寻找符
物心理语言和节奏的态，同时也在态寻找种能升华题引停来思考的静态。
罗纲的这个镜，无论是在创作技术手和构图用
。还是在机器和所用胶片的质量，比易青当年看到的那个镜好了不知道多少倍。所以易青在监视器看到的效果也令兴奋不已，要不是何风那边正在收音，易青和孙茹简直忍不住要开口轰然叫好。
整个树竟似突然了过来。变成了个用慈悲怜悯的目注视着
戮场切的仙的感觉，满树的瓣都在镜微微的曳着。产种奇幻的感，好象在悲伤的诉说着什幺。
镜意犹
尽的停留在树冠瓣多的部分。易青突然觉得手向稳定的罗纲很失
准的了，镜的景物忽然模糊了……
“这胖子，该减肥了！”易青边想着，边面现戏谑的笑
，扭看了看孙茹。孙茹狠狠的打了他，惩罚他的不厚道。
孙茹当然知道易青在笑什幺，罗纲的这个失误不是技术的问题，纯粹是因为他太胖了。易青让他整个半蹲半仰躺的把身体扭成那幺个形状来拍这个镜。全身的力量都吃在个角架子，连好几秒来，罗胖子的腰力不够用了。
不过目前的镜长度已经够用了，后模糊的那剪掉不用就是了，易青还不叫停，真是太促狭了。
“Cut！过了！”易青边躲避孙茹的殴打，边开心的声喊道。
“哗！”
“哇！”
这时要是有不知的经过，非得吓点病不可。只见躺了满的“体”突然纷纷的跳了起来，声哗然的叫好，个个其状恐怖如鬼，满脸脏兮兮的污，却又满脸兴的笑，互相拍打拥抱着不知道在兴着什幺。
易青从导演车站了起来，举起喇叭声道：“现在，我宣
《木兰》外景拍摄部分，全部戏份青！”
听见导演的正式宣，群再度爆阵欢呼，摄影师、灯师、录音师们和杨娴
带领的工们起在原鼓起掌来。
华星
司的薪酬般开都比外面的司，《木兰》又是个戏，这半年跟来。家都收入颇
，赚到的钱够好好的歇年半载不用开工都行。
想到这些，家在格外兴之余，都有种极度劳累之后骤然松弛来的感觉，几乎连循常例向导
