为什么叫“古典
漫”？余华有篇小说叫《古典
》，通过重写“书
赶考遇到小姐”这个经典才子佳
小说的套路，拆解了这个套路本身。取标题的时候，我简直野心
，也想写
个“经典的”
王同故事——
章
系统给
的套路，的确是
“同”设定的那种（我
岁时度沉
……）；然后呢，
手拆解这个“经典的”故事——所以早川没有选择幸村，没有选择胜利，没有选择游戏提供的任何种可能。她的所作所为均是“扮演”，借“扮演”实现僭越，终卸
假面。脱我战时袍，著我旧时裳。
我很难表达自己对早川的感。非要说的话，也许“不近不远”用在这
比较
适。构思故事，难点有
。是老的，为了让原创女
更加
满，写作者必须在她身
添加诸多磨难，这样才能让她和“开始”就“完
无缺”的男角并肩（因为男角都是读者的老
了），写着写着，我常常会质疑这种安
的理
——是否把男角想得太好了？是否陷入了青
小说的套路，即，围绕女角的所有都是真的，唯
男角是假的，他不需要成长，不存在缺憾，他早就站在终点，切都奔他而去？（这固然是种两权力差别和女的“客体化”，但我以为此
的逻辑更加复杂些。因为女的体正是在不断挣
、不断僭越凸显的；这真正的问题是，在种先设的完满，男角们——仁王或者幸村——成为了个不被探究的符号，对于同来说，这是种懒惰和不尊重，对于别本身来说，这是种对两关系
部更加复杂的博弈与互
的无视）。是新的，即这样个对于读者来说太过陌的女角
——既不是称
入感极强的“你”，也没有系列图文创作富设定——如何获得
家的喜，或者认同？作为作者，我应该和她保持着什么样的关系？那样的种远观，种
互，是可能的吗？
说回仁王与幸村。刚刚开始创作关于他俩的故事时，我还没到15岁，热
的年
，喜欢看幸村男仁王男互相打架扯
。几乎是转
间，我就能当他俩的姐姐了。此番回重看漫画，自然能现，他们的形象利用了哪些讨巧的因素，后续展是如何步步偏离原本设定，物如何在不同年的
式书“层垒叠加”，终长成如今模样。我已经没
把他们当成少女时的英雄来看了，所谓时
雾尽的少年，听起来也有点
牙。于是我也尝试去问，在不曾被作者描写的
方，他们有着什么样的过去、弱点、错误与困惑？幸村的体贴
和与礼貌梳理或许是体两面，在执着胜利的背后或许还有别样的故事，当他自以为能够掌控全
的时候，是否面已经从他手滑脱？仁王的举重若轻与浑不在意，究竟是因为真不在意，还是因为无承担在意的责任？（所以我还挺喜欢式书幸村对井放狠话以及世界赛仁王对幻影感到困惑的剧的。）
今年
，我从图书馆去食堂吃饭，路思考剧。心突然冒句话：长篇小说是种技艺，磨练剧物的同时，也磨练自己。他
回看，或许文字本身难登雅之堂，但是琥珀，会在故事结晶。
真。默念着这句话走向食堂的我，也像个擅长自我感的文艺青年。
但这的确是暖而百感集、痛苦而欣悦万分的旅程，早川的旅程，我的旅程。希望这样的旅程，也在某时刻，打过你。
正文已经结束，番外会在之后陆陆续续放，包括好久不见的柚木柳，早川仁王的
来，重磅（误）幸村if，姐姐没有
的if（可能会有）……你也可以在留言告诉我自己想看的
，非常欢迎。
说了好多，其实还有更多想说的话，但是时间想不起来了…希望读到这的你能够留自己对这篇文的看，喜欢的片段或者对他们的想，都可以。同，尤其原创角同，是种
于原著和原创之间的暧昧存在。我很喜欢这种形式，因为它有富的书写/解读空间。当然，因为cp“”的缺乏，写作者需要更加努力，才能唤起读者的
鸣。
之后的计划是番外+段时间的休整+bl向的些短篇+新长篇《无成为普通路的我们》，长篇需要纲和存稿，加我近准备重要的考试，可能要到月份考试结束之后再开新的长篇连载。届时我们不见不散！
120章 [01]雪路滑谨慎驾驶
气预报说今有雪。早川从
京启程的时候，远的还只是灰蒙蒙片。等车子驶进箱根町，随着海拔升
，前挡风玻璃转积起密密层雪。她把车停在路边，空调开挡，拧开保杯抿了口。
茶是离开家时泡的。放了路，度刚刚好。她其实不会喝茶，只知道这个苦涩，那个微甜，很火的红茶喝起来满是
味，同事的普洱泡开了像涮锅
。这保杯和这茶叶，都是柚木送的新年礼物，据说还带烧功能，虽然她嫌
烦，次都没用过。这回来度假，柚木说什么也要她带。
早川说，你怎么送我这个，你怎么想的啊。我又不是你们所的领导，成保杯揣兜。晃来晃去净给挑刺。
少废话，柚木说，这叫养。
有些早睡晚起边吃夜宵边跳健
，如果这也算养，那么某某
