明朝。
罗贯
越听越激
，越看越兴奋：“老师
支
妙笔，直教
目眩神
！”
清朝。
本便对这回风雪与火的描写推崇备至的金圣叹忍不住拍案而起，击节赞叹：
“风雪之笔妙绝，通篇又以火字奇，老军借火，恩
质朴；陆谦纵火，怨恨深沉。火如何能作恩？又如何能作怨？加之以事，方有许多恩怨
澜。妙手文章，苦心经营，《
浒》不愧为才子之书！”
另边。
曹雪芹亦是啧啧称奇：“论家多言，《浒》文写写景
，需细细详察。就书所写，两次照顾火盆，知非林冲失火之故也，又敷衍
草料场谋败系列文字，草蛇灰线，伏脉千
，自是
家手笔。”
他想起自己书类似的铺写，再回想着楚棠刚刚的番解读，忽然觉得为文之妙，不仅在于宣泄心志，亦可留脉文心，供后评点解读。
也算，为后世的阅读理解份力？
曹雪芹愉悦
笑了起来。
淄川。
蒲松龄也有自己的看
：“楚姑娘将风雪与火并举，施耐庵
对‘火’字为推崇，我却以为文风雪之妙远超于火，非但施氏渲染风雪，更有数
歌诗为赞，谨慎若此，不可不察也。”
“若非风雪沽村酒，定被焚烧化朽枯。”
他饶有兴味念起百
回本“风雪
神庙”回的起诗句，只觉金圣叹才
则矣，但就腰
浒事来说，还是过于武断了。
诗虽
陋，意寄其，怎么能删了呢？还有那后几回，明明深沉可味极了！
后朝文各有所思，而明以前的文虽则无幸览全篇，从全
把握，却亦能凭借敏锐
与卓越的艺术感知力，从面前的尺牍之文见种种妙绝来。
晚唐。
诗评家司空图
喜探索幽微，他本喜评诗，对后朝之话本杂说更多是持种闲看赏玩的心态，再有的便是对话本能被后奉为“名著”的讶然与审视，可此时他却不得不承认，自己的看开始
了。
他面前的宣纸
是片密密
的墨
，在楚棠讲述到半时，司空图已经敏锐感知到了这番分析分量，故极迅速将镜的文字抄录了
来。只见他聚
会神盯着两列表格表
的文字，目灼灼，眉宇间难掩激赏颜，不自禁道：
“圣立象以尽意，象者，故阐明至理、明幽是也。至于诗，有难言之理、难述之事，则以物象
言，读诗者于此物象警之，不可不深味。诗之雅正明德，盖在其矣。然施氏此书以风雪与火物象关涉事，仔细探寻，又纯是诗家笔。”
他敛
，喟然叹：“某今
方知，小说杂言，不可以小道视之也。”
唐。
行简的神简直可以称得激：“不止如此！踏雪而来，路途寒冷，才需火取暖；炭火犹不及，才会冒着风雪去市井沽酒；
雪压塌草厅，林冲才不得不往神庙借宿。个‘雪’字勾连整篇文字，可谓环环相扣，思虑深
！”
