载的“
之道，左
纵，右横，左手若扶枝，右手若抱
，此正持弩之道也。”立俑的手势，与文献记载符
，说明秦始皇时
击的技艺已
展到很
的
平，各种
作已形成
套规范的模式，并为后世所承袭。
跪俑与立俑样，
土于
号
部，所持武器为弓弩，与立俑起组成弩兵军阵，立俑位于阵表，而跪俑位于阵心，跪俑身穿战袍，外披铠
，
左侧挽髻，脚登方口齐翘尖履，左
蹲曲，右膝着
，
体微向左侧转，双手在身体右侧
作握弓状，表现个持弓的单兵
练作，在跪俑的雕塑艺术
，有点非常可贵，那就是他们的鞋底，疏密有致的针脚被工匠细致刻画来，反映极其严格的写实
神，让后世的观看者从秦武士身感受到股
分浓郁的
气息。
武士俑即普通士兵，作为军阵
体，在秦俑土数量为
，可依着装有异分为两类，即战袍武士和铠武士，他们作为要的作战力量分
于整个军阵之，战袍武士俑
多分于阵表，灵机；铠武士俑则分于阵，两类武士皆持实战兵器，气质昂扬，静寓。
军吏俑从身份讲低于将军俑，有级、级之分，从外形看，戴双
长冠或单长冠，身穿的衣有几种不同的形式，军吏俑除了服饰与将军俑不同外，神气度也略有差异，军吏俑的身材般不如将军俑体魄
满魁伟，但整体比较，双肩宽阔，挺
伫立，神态肃穆。更多的表现他们勤于思考，勇武
练的面，有的思念家乡。
骑兵俑土于号，有百
，多用于战时奇袭，由于兵种的特殊，骑兵的装束显然与步兵、车兵不同。他们戴圆形小帽，身穿紧袖、
领右衽双襟掩于前的衣，穿紧口连档长裤，脚登短靴，身披短而小的铠，肩无披膊，手无护，衣服短小轻巧，手牵
，手持弓，从这种特殊的装束，我们可以清楚看，从古骑兵战术，骑士的行敏捷是项基本的要求，号坊土的骑兵形象，是迄今为止我
考古史现的早的骑兵实物，因而对研究当时骑兵服饰和装备提供了分珍贵的考古资料。
驭手俑为驾驶战车者，在
座俑均有土，他们身穿长襦，外披铠，臂长及腕部，手有护手，胫着护，脖子围有颈，带有巾帻及长冠，双臂前举作牵拉辔绳的驾车姿态，由于古战争战车的
伤力极强，因而驭手在古战争特别是车战，位尤为重要，甚至直接关系着战争的胜负，毕竟冷兵器时的战争就是如此。
秦陵铜车土于秦始皇陵
侧米
，
零年
部试掘铜车时，在木椁
土前后纵置的两辆型铜车，土时已残破，经修复后恢复原状，铜车体为青铜所铸，些零部为金银饰品，各个部分别铸造，然后用嵌铸、焊接、粘接、铆接、子
扣、纽环扣接、销钉连接等多种机械连接工艺，将众多的部组装为体，通体彩绘，为
，彩绘时所用颜料均为用胶调和的矿物颜料，利用胶的浓度塑造立体线条，车、和俑的小约相当于真车、真、真
的分之，它完全仿实物心制作，真实再现了秦始皇帝车驾的风采。
秦俑彩绘要有红、绿、蓝、黄、紫、褐、、黑种颜，如果再加深浅浓淡不同的颜，如
红、
红、枣红、黄、紫、绿等，其颜就不几种了，化验表明这些颜均为矿物质，红由辰砂、铅丹、赭石制成，绿为孔雀石，蓝蔚蓝铜矿，紫为铅丹与蓝铜矿成，褐为褐铁矿，为铅和岭土，黑为无定形炭，这些矿物质都是传统绘画的要颜料，秦俑运用了如此富的矿物颜料，表明两千多年前我劳
已能量产和广泛使用这些颜料，这不仅在彩绘艺术史，而且在世界科技史都有着重要意
，秦俑彩绘技术也有许多
到之，般在彩绘之前对陶俑表面先进行理，由于陶俑是没有釉的素陶，
有较多的
细孔，表面不能滑润，而彩绘则要求细孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太涩，为了达到这要求，陶俑在烧造之前表面似用极细的泥均匀涂抹，并加以压
，减少了孔，又提了洁度，同时在陶俑烧造之后，似进行了化
物理理，从陶俑陶片断面观察，也
明了陶俑烧造之前表面曾用细泥涂抹，有的部位不只涂抹次，陶俑表面还涂有层薄薄的类似以胶质的物质，表面涂胶减少了陶俑两者紧密粘接起来，使之彩绘不易脱落，彩绘技
则是根据不同部位采取不同的方，般陶俑的颜面、手、脚面部分先用层赭石打底，再绘层，再绘层红，尽量使调与体肤接近，而袍、短裤、鞋等的彩绘则是采取平涂种颜，只是在衣袖与袖口、片与连带之间运用不同的调作对比，更显示衣的质感，有些
须、
眉的理，则是用黑绘成道道细细的，总之，彩绘工序复杂，手多样，着讲究，充分显示了彩绘的层次和质感，使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果，其有些彩绘技为汉所继承，陶俑、陶彩绘严格模拟实物，但在调的掌握以暖为，很少使用冷，红、蓝、绿等调的使用，巧妙的表现秦朝军那种无敌的威武状态。
330章、规模巨
秦始皇陵位于安市临潼区城
点
