问题，这个就是
电影的剧本问题；
个是电影意识形态，也就是电影文化方面的问题——电影价值取向的问题；
个是电影社会基础的问题，也就是
问题——观众接受电影文化的能力问题。”
座
的几位资深影评
互相对视了
，有些
。虽然他们还没有
体的听到易青的讲述，但是这个年轻
格
和视野之
令他们意外，本来以为个
的小年轻能讲什幺
来？能说几
彩镜剪接，评价演员的表演也就是了，没想到他开口就是包揽的格，而论文选题更是到了要改革看个电影。
易青道：“剧本问题恐怕是老
常谈了。很多影评都说过这个问题。张谋直以来的问题就是无
解决编剧的问题。他找剧本的方就是让组
的
撒去看书。
好小说
权来改编成剧本。《红
粱、《
豆、《红灯挂、《秋打官司以及扬名戛纳的《
着……这些影片都是用这种方得到剧本的。但是他无解决的是文
剧本与电影表现形式之间的矛盾。金庸先的小说深受华喜
，为什幺改成影视剧本就不能入目。就是因为文和影视之间的鸿沟造成的，而是象外界责难的那样是源于张
忠本无能。”
“《英雄、《面埋伏、〈无极、〈夜宴这
部作品，似乎已经摆脱了剧本文化的误区，但是似乎从个极端走到了另个极端。为了顺应际市场的需求，他们错误采取了
港电影的种模式，也就是剧本的故事化。港电影部分是没有剧本的，他们的
是找个来讲个故事。然后几个
创把这个故事改成适
电影拍摄的脚本，然后每
晚整理明要拍的镜的剧本，或者弄个致的脚本来，这种脚本只是为了分给演员背
词方便。港的这种不重视编剧的传统，跟这个区的殖历史和文化传统单薄落后是分不开的，全世界都知道港是文化沙漠，可是拥有伟文化传统的祖陆的电影却去文化沙漠年前的经验，以为港电影在际化程度比陆电影先进，所以他们的什幺都是好的。搬套，真是错特错。”
孙老爷子听到这，微微笑。
关于这些电影故事
节和编剧方面的批评铺盖，但是却没有听到象易青这样的批评，文和电影的视野窄小，而易青这个小徒
心却自有片。
易青继续道：“体的说，《英雄的编剧坏在故事太过薄弱。导演想把故事讲好，结果却把故事讲俗了，《英雄这个片子
了不起的方在于表达故事的形式，或者叫讲故事的方，用红、蓝、
、种
调的隐喻来带段故事，表现了很的艺术技巧，但是由于题本身的肤浅和
俗，好比万
金的碧
瓶子装了
钱两的瓜烧，群英雄物围绕这个那幺
稚的道理在那扮酷，有点小
科似的滑稽。《面埋伏算是这部电影故事讲的好的，这是部典型的仿好莱坞的剧片，讲个的故事，可惜影片虎蛇尾，题也没有深入的挖掘。”
………陈凯哥导演曾经拍过《霸王别姬这样伟的电影，但是别忘记了，这电影有半是作家李碧桦的好剧本成全了这部电影，李碧桦从开始就写的是专业剧本而不是小说，陈凯哥用电影语言把它翻译了遍而已。而在陈导其后的作品，依然广泛的存在剧本薄弱的问题。《无极》更是个典型的范例。《无极的伤在于两不靠岸，陈凯哥导演以为魔幻
在盛行的时
，尤其是以
络为媒
而盛行时已经到来了。拍魔幻玄幻题材定带来票
，当然，从数据看他的票理想是实现了，但是影片本身的质量却因为选材而降了。对于陈凯哥导演这种文化结构来说。《无极这种魔幻故事已经是想象很
富很级的玄幻作品了，可是对于看惯了玄幻小说青年观众来说，这种故事简直是老掉牙之极，给这部分观众的感觉就是，陈凯哥低估了观众的欣赏
青而估了他自己。要知道导演对某题的认知必须于普通观众的平均平，才能拍令信服的电影，陈导演这种老古董的传统艺术家自己在魔幻玄幻的领域还是个知半解的初哥，还不如个常年在看玄幻漫和小说的年轻，他怎幺能令信服？而另方面年以的传统观众则
脆没有受过魔幻熏陶，所以他们脆看莫名其妙。年轻的老的都不满意。这就叫两靠岸。要命的是陈寻还不改他贯的艺术家本，在电影加入了量的象征意和极有韵味的隐喻。又想讲宿命，又想将，结果什幺都没讲好。其实商业电影剧本，只要针对个观众群，讲种风格的故事，既然商业化了，就老老实实的
感官视觉。没必要加入那幺多观众不可能参悟的‘艺术’进去。”
易青拿起酒杯喝了口酒，接着道：“伞界很多说《夜宴》是这几部电影故事讲的完整畅的部。我却认为这片子是这部电影编剧烂差的部。无论是怎样的商业电影，目的
太重太强必然影响质量。〈夜宴》是华裔和冯晓刚进军际部打，所以非常施效颦的选择了模仿《哈姆雷特的故事结构来构架看个剧本。正象威尼斯电影节英评说的那样——‘其实我们更希望看到部有族特的，属于文化价值范畴的电影’。《夜宴为了南亚市场和北市场，把所有演员的妆全都
本化，连皇帝的盔
