不用请专业演员，片酬
就省了
笔，因此拍这种电影也格外便宜
易。
电影
院的电影教育体系，还是遵奉以
、前苏联为
的这套商业
、艺术并重的商业电影创作系统的。毕竟好莱坞模式，是现在世界的
，
港电影说
了也是这个系统
的产物。
易青所的和这几年实践的，基本还都是这种世界电影模式的。但是作为当年电影院的导演系状
，格
菲斯这派的这幺着名的理论，这种师级的智慧，电影院不可能不教，易青也不可能不在某个特殊的习时段沉
于其
。
象易青这样的电影狂，想到可以将自己的当年所运用到实践去，而且还是砸
亿的手笔，简直兴奋的肠子都热了。
不过格菲斯的这套理论，却是恰恰犯了依依
的忌讳。依依是个从来不会抱怨、
责、攻击、斥骂别
的女孩，但是惟
这个格菲斯，从
时
起，依依提到他就气不打
来。当年孙茹和易青在拉片室看格师以前的片子，都得躲着依依看。
可想而知的，格菲斯居然敢说演员是电影可有可无的部门，还说好电影根本不需要表演，只要有好导演就行了——对依依这种痴于表演艺术的演员来说，简直是该
毙该
千刀的理论。
易青在心反复谋划了，还是觉得用格菲斯的那套，
杂耍蒙太奇的方
比较靠谱，
以补小意不懂表演这个缺憾了。
再说了，虽然这套理论在、在亚洲还属比较僻，但是华语圈的优秀牌导演们，其实也没少
用。有完全用这种理论去实践的，也有和传统商业电影表演模式相结
着用的。
例如张谋导演的《个也不能少》，就非常典型，无表演剪辑产的那种质朴、真实的震撼力，令印象深刻，此外，冯晓刚导演《
无贼》的傻根的戏份就是作为无表演剪辑和刘若樱、刘德桦、葛尤等结在起的；还有路川导演的《可可
》、陈果导演的那几部女电影……太多了。
不过依依显然不会同意易青走这个路线。事实
明，凡是这种电影，少有几部票
好的，不是商业电影的，也可以说，这是当今世界比较边缘化的种电影创作观念。
别看依依平时只
演员的本分，从不
涉
司的事，但是在艺术的问题，她可是绝对偏执，半步不让的。
易青这幺问她，她也有点哑然。这样看来好象没有完的方案了，要幺就是找自己或者其他专业演员来演，但是要牺牲电影的整体风格和感觉；要幺就是找个小意来演，但是小意偏偏又这样——总不能都这时候了，再去专业院校找那些素涩的小师
们或者个什幺青女郎选秀吧！
想到这
，依依突然自信的拍了拍小意的肩膀，又了自己，道：“这
事
给我来！半个月时间就好，等李
的剧本
来，我就来向你差！我来调教小意，如果到时候不能把她教成个
木兰，就随你去玩什幺格菲斯好了。”
双手
反叉，慢慢腰后仰，纤细柔的腰肢几乎要打个对折样向背后弯了去，绷紧的练功服更衬托依依的身材柔软匀称，凹凸有致。个腰
作到双手无限接近
面，她突然双脚蹬
了起来，
向个倒立，然后全身着，在拼木板趴躺着抻直了全身，了个舒展的作，优雅苗条的身型显得那幺修长。
完这个瑜珈作，依依按着板轻松的跳起来，向着旁已经看的目瞪口呆的小意说道：“就是这个，遍。”
小意看着依依呆了，但是这个女孩
毫没有显
作难和畏惧的神
，她用力咬了咬牙，尝试着慢慢向后折腰去。
刚到
度所有，小意的脸就现了痛苦的神，她努力了好几，还是无再去分毫。
依依面无表
的站在旁，平时她对任何都是和蔼可
的，小意就算是走路崴了脚她都会惊小怪的带她去看跌打。但是，当她站在练功的时候，当她从事和表演艺术有关的事的时候，她就会突然变成个无比严格甚至苛刻的老师。
看着小意已经不去了，依依走前去，双手夹着小意的丹田小腹，轻轻向折。然后慢慢的加力。小意难受汗淋漓，但是这个不
说话的倔强女孩半点求饶的意思也没有，咬牙苦忍。
“好了，翻！”依依轻声喝道。同时双手起提劲，
着小意双脚
力向蹬！腰部霍然解脱的小意猛得双手撑，还没等半身充分完成倒立作，整个身体就贴着面砸了去。
尽管依依尽量了个保护作，小意自己依然听见了自己和面密接触时“砰”得声，然后全身
肢百骸阵阵的
、
、痛均匀的扩散开来，使得她用了两遍力，也没能爬起来。
传统表演理论认为，个习表演的，身体和意识本能的结是非常重要的。在表演课之前如果没有给开身体的时间，只是照本宣科或者
练小品，只能是于表面——这也是专业教和业余骗钱的表演校教差异的个重要表现。
易青当初教依依、小云那个补习班的时候。用是课前带们蹦迪跳舞的方热身和手脚，这是针对刚准备考的标准，还比较业余。而依依给小意设计的训练就要严苛的多，直接用变态困难的方式，因为小意只有几时间！
