行。可是依依没有这个时间了，她连是
个月的时间都没有。
她要在
几
，把小意培养成
个初
表演能力的女演员，起码要比
那些选秀选
来
演偶像剧的小明星们要强点才说的过去吧！
所以依依想了很久，觉得不能按照电影
院传统的那种模式走。今的依依。已经不是当年那个什幺都要易青来教寻点拨样的文艺初者了。经过
年
的习和这几年的实践积累，她已经形成了自己
特的表演风格，无论是在理论
还是在自己的体
作能力，她对表演的理解都已经接近宗师级别——毕竟这门问才在
类社会问世了不到百年，比电影本身的历史都要短，积累
的那点
，哪经得起个戏痴每时每刻疯狂的
收习。
所以依依决心用种跟以往不同的教方式来尝试训练小意——从专业评估个演员的种基本能力入手，有针对
的设计训练方案。
个演员应该备的个基本能力：信念感，层次感，爆
力！
先是信念感的训练。通俗的说，信念感就是演员入戏是否够深的能力，也就是演员是否相信自己就是所演的这个的能力。
信念感是区别业余和专业的分
线，是
基本的能力。不懂表演的认为，自己是要“演”这个角
，而专业的演员则认为，自己根本就是这个角。
依依先给小意设计了量的
物模拟练习和无实物练习，让她不分昼夜的
。同时，她
到文组，拉了个口才比较好的编剧来，让他专职负责给小意讲
木兰的故事，各种
间传说的
本。
小意听完了故事以后，让她写开掘规定
境的笔记，小意工工整整的写了本好几万字。
每，两个就在练功
废寝忘食的练习和搜集有关木兰的切。
依依知道，易青之所以看
小意，就是看小意的本质朴，所以小意只需要本表演。这恰恰也符
表演关于信念训练的基本要求。
所以依依从不告诉小意，木兰是个怎样的，她只是告诉小意。你就是木兰，木兰的格脾气，就跟你模样。
经过段时间练习，小意从开始对依依的这个论断半信半疑。渐渐变得深信不疑。有时候在走廊走，受了依依
的某个同事故意在后面喊她：“喂，木兰！”
小意定会本能的回
，很自然脸询问的神，望着这个，好象在说，你找我有事吗——她相信自己就是穿着现衣服的木兰。
项训练，是层次感的训练。层次感训练是演员训练难的。也可以说，专业表演其实
要就是在练自己的层次感。个年本科课程，起码两年半是在练习演员的层次感。
个没过表演的正常。让他走进个茶间，给自己泡杯咖啡，吹凉了然后喝去——只要不是
不能自理或者行为与智力有障碍。谁都能到。
但是，现在如果告诉这个，摄影机已经打开了。现在请你“演”个某
司职员，走进自己司茶间去泡咖啡给自己喝，你演个来看——同样的作。预备开始之后，这定手不是手，脚不是脚。
因为个旦开始“演”个。当他不是自己而是另外个，是个角的时候，平时本能作，都变成了需要思考的个个步骤，就很
易顾此失彼。比如先倒后放咖啡
、忘了应该加几块糖、喝的时候不知道用什幺姿势，
睛应该看哪，手脚应该怎幺放松等等，些不可能现笑话都会现。
这就是所谓的本能丧失，层次感混
。个简单的泡咖啡尚且如此。要完成冗长复杂的剧可能现多少错误可想而知，片电影拍摄过程量的NG就是这幺来。
所以层次感分明，先什幺后什幺，什幺物关系和规定境之该什幺，这些问题可以说是个演员要面对的全部问题。观众们俗称的演戏很“自然”，或者演戏很“假”，其实就是对演员表演层次感种评估，能够到镜前的层次感和自己的行为层次感样自然，可谓是多数演员毕追求的境界。
如果叫依依在几把小意设计成个层次感很强的好演员，无论演什幺角都能层次分明，无疑是奢谈；但是只针对木兰这个角就易的多了。只要小意相信自己就是木兰，然后让她对着剧本照本宣科就行了。
后关，是爆力训练。
所谓爆力，是演员层次感的种附属能力。没有爆力的演员演戏就象杯
开样，看得非常气闷。
世界电影历史几乎所有的经典片段，都和演员
彩爆式表演分不开。
爆力还非态爆和静态爆。态爆好理解，静态爆就象《英雄陈道老师表演的秦始皇那样，静静的坐在那，仅仅用
词造型就营造剑拔弩张的气势。看过这个电影的都不会忘记那句，“年前联手闯入
，千铁
竟不可挡！”还有那句“我要带领秦的铁骑，打个的疆土”——这个就是静态爆的魅力，能看的心非常激。
演员的爆力的掌握过程，难的不是爆本身，反而是控制。要在适适当的时候爆，在所有的绪和行或词积蓄到那个点，符观众的观赏
望的瞬间酣畅的爆来，然后及时而意犹
尽的收住，才是的爆表演
