心何其复杂，真正面对自己也更困难。揭开问题，并不
表就会得到答案。
何：在 gay bar“
乐
”门前的众多鬼魂聚会，让读者心惊胆破，此
节是否暗喻了什么？
郭：鬼故事很难
理。在所有的文本
都存在着鬼，不是那种
睛看到、撞邪的鬼，我想要拉
来的鬼，是在故事、历史、记忆的鬼，让它自然呈现来。我想要抓住故事本身的鬼，就算读者看到也不会觉得奇怪，像是我的《夜行之子》《惑乡之
》面都有鬼呀。我
直企图跟不同的鬼沟通，毕竟，鬼比有趣多了。我想要将有形／无形、阳间／
间这样的空间概念打破，就像是那间 gay bar，进去便是个梦，可以通往各。我想要创造些新的鬼，而这些鬼都是同志，我觉得很有趣。
何：《断》的些章节，引用了王尔德、萨特、E. M. 福斯特、加缪的名句作为引言，是否与小说
题有所关联？
郭：确实很有关联。我想探索个新时的存在
需要思考的问题。我想要回到存在式的提问：关于同志的“存在”是什么？早年存在宣
了
帝已
，现在我们步步走向更无所依靠的世界。我企图用小说提供了个假设：类除了没有神，而同时以往相信的
、婚姻、家庭
者
的关系也可能面临崩解，那会是什么样的状态？这个问题探到底，是不分同或异恋的。“我究竟是谁？”究竟“我”是社会给我的位置、是用你如何
或选择不所
的宣誓？还是存在其他意？我的小说希望能给有这些对存在抱持疑问的读者来看，就算你不是同志，也能从这些问题看见自己。
——《联文
》杂志
期
沙影梦魂，众
劫：
谁是凶手？
张霭珠
郭强的《断》乃是继《夜行之子》（
??）和《惑乡之》（?）的力作。在郭强的同志小说
，总有群漂泊游离的帅男、型男、剩男、弃男，挥霍虚耗着突如其来的
和（不再）青
叛
的
体，带点装腔作势，带点
不羁，仿佛急于向别和自己
明：这身还
着。然而在那千姿百态的皮相身
却藏着透到骨子的寂寞苍凉。有时阅读郭强仿佛在阅读酷
的张玲；然而张玲小说，异恋男女角在暗角落的权谋算计不只是，还包括随着可能带来的婚姻和其附加价值。而在郭强的“张玲酷”，男同志对于的权谋算计却是因为婚姻成家不可得，“真”成为了唯的诉求，反更凸显同志的曲折与吊诡。
相较于《夜行之子》偶尔
辞溢于的感伤，《断》的文字则更为凝练
准，刻画入微的呈现了同志身和恨嗔痴的浮世绘，比起
先勇不遑多让；他犀利又深刻的直捣同恋和异恋之间恐同和恋同的灰
带，且又将和政治
互
涉谐仿，可说是直追创作《
使》的汤尼·库许纳（Tony Kushner）。郭强所塑造的各种各样同志角鲜立体，不限于前同运时期
湾文那些受到谴、背负道德原罪的负面剪影，也不囿于后同运时期某些同志文政治正确的“好男症状”。《断》的几个要角均被赋予复杂的心理深度，以及面临抉择算计时的挣
。
小说叙事以推理小说的手
展开，从乐酒吧老板倒不起、遭纵火且又鬼影幢幢来追索悬案
凶；循这样的故事线来串缀几个要角的回忆和忏告，而对悬案的追问则演绎为对向认同的追问：“你是不是？”也是追查众劫之罪魁祸
的楔子。年老衰的老
守着
北路条通男同志酒吧，“乐”是他营的工
，也是他打
残暮，借以和社会连接的唯途径。他唯认定的是多年前邂逅却突然失联的“
”，为此他无视于扮装皇后汤哥锲而不舍的追求。但他在汤哥罹患绝症时提供食宿，伴他走完
后程，也算是有有。小锺是
歌手兼音乐制作，也是小说反思能力的角（他往往也是作者批判社会现状的言）。小锺路坎坷：他在
时受到同姚瑞峰的诱惑，尝到初体验。时和姚重逢，与姚及姚的好友阿崇成为
，在姚利用女友 Angela 的“掩护”，演着暧昧又似假还真的角关系。各毕业后，姚有意往政途展，和 Angela 结了婚；阿崇时正词严，在社运
旗呐喊，后来却掏空家族企业，潜逃，和土华汤玛斯
筑巢……
在小锺的回顾，他和姚与阿崇这段
于“男男社”和“男男”之间的角关系，扑朔
离，终将鬼殊途：“拒绝了任何字符将我们命名，我们永远也成不了彼此命真正的，同志。在
来都只能各自路，存之道存乎念之间，谁也念不了谁的经。就让同的归同，同志的归同志。”
小锺是个有良知、不回避
理责任、对自我诚实的，然而这也形成他命无承受之重。在
?年“关于这座岛的很多谎言都将被毁
……旧的谎言被揭穿，新的谎言立刻补位”，小锺却无如姚般的机敏权谋；姚趁着“好时机已为所有想翻身者打开了门，
