模模糊糊
现了几个附近村落和村
的镜
，也有驴子、鹅之类的家禽或家畜在背景
。
在平板的
面墙，居然通过浓重的油漆，运用油画的超现实观念，
了非常
富的层次感——面墙就把张叔萍在电影
表达的
术
髓传神的再现来了。与其说是以这种形式向张叔萍致敬，倒不如说是术系
在领会张叔萍原作神基础
的再创作。
连易青也不禁在心由衷的喝声采！这手玩得太帅了，亏她怎幺想来！
张叔萍眯着
睛看了半
，仿佛是想找什幺纰
来，看了半晌，向着站在舞
的杨娴
问道：“这个是你设计的？”
杨娴向着这位前辈
师鞠了躬，道：“是我设计的。莽撞了，唐突的先的杰作。”
张叔萍
着放声笑，对王洪海教授道：“你们电影院，了不起啊！”
言之褒，余有荣焉，底
术系的更是
兴的声起哄。
孙茹盯着那幅背景看了又看，终于叹了口气，轻声道：“不用油彩用油漆，居然已经到了这种随心所
，凡是物皆可运为艺术的心理境界，太强悍了吧！易青同志，我看你有难了。”
易青淡淡得笑道：“那又怎幺样呢？”
孙茹惊奇的看着易青从
的模样，这种感觉
分的
悉，当初在导演系
试的考场，易青那又是骄傲又是桀骜不逊的抗辩
次震撼了她少女的心。那时候易青给她的感觉跟此刻竟是如此的相似。
这种时刻，他
有
彩！
易青神秘兮兮的冲孙茹了个鬼脸，从座位拿起个背包，向走去。
正在问：“今沙龙的男
角呢，怎幺不见来？”
术系的在片哄。
易青在片哄笑声登了，向张叔萍和几位教授鞠躬行礼。
然后从持
手拿过无线麦克风，就是象个小步话机似的那个
，给自己带好别在腰，调好话筒。然后慢斯条的从包拿样，摆在张叔萍面前。
的登时平息静气，好奇的伸长了脖子。只见张叔萍的面前，摆着口钟、个鸟笼、
旗袍。
“这是
什幺？”些迟钝的在底议论纷纷。
张叔萍看了这样，微笑着点了点。
易青道：“想不到张先真的
自莅临，来
导我们这幺两个微不
道的末晚辈的场比试，实在是惶恐之至。因此我谨
表我们2006级导演班，向您献这薄礼，聊表我们的敬意。”
张叔萍笑得红满面，自站起来跟易青双手相握，半没松开。
“谢谢，真是太有心思了，谢谢谢谢。”
到这个时候还没反应过来的就不是电影院的了，就算不知道的，旁边的也早告诉了——张叔萍除了对电影术的环境设计、
调的选择等方面蜚声
际之外，还有项特殊的本事，就是会根据导演的需要和摄影师的实际拍摄方案来选取相配
的道
。
道部门本来也属于电影术部门的部分，但是般被视为体力劳
的部门，常常由群工组成。而张叔萍极富创造
的把这个部门也带入了艺术创作，使得道的选取成为匠心
运的神来之笔，甚至成为整个影片的点睛之作。
比如在金背景，张叔萍会弄个
的物体在正面景镜，作为前景晃来晃去，有意的造成视觉疲劳，增加王家伟电影特有的慵懒的小资调。
又比如拍夜景蓝调时，他会用盏红灯笼调节画面；拍
暗茅屋
景时，他脆拿块瓜瓤鲜红的瓜来调节、平衡画面调……种种奇思妙想不而，他把电影银幕当了画
，纵意实现自己的创作理念。
其值得称道的莫过于他在部轰戛纳的王家伟影片选取的样道：阿飞正传》的钟，《邪
》的鸟笼，《
样年华》的旗袍。
尤其是《邪》极他个风格特的道——鸟笼。在画面造型起了重要作用。
旋转的
离影，投
在物脸身的小格影，配风格、节奏奇异的音乐，传神写影片的格调。配
可锋的摄影，那种离的曳的感觉，以黄、蓝、、红为的暖调、调，爆
种
的感。
易青以这样道作为向张叔萍致敬的礼物，比起杨娴他们的背景画，心思又了筹，又贴他导演系的身份，而且不费吹灰之力，彻底把风抢了过来。
雷鸣般的掌声，易青极有风度的向全场弯腰致意。
待全场安静来后，易青对张叔萍道：“北京琉璃厂的古钟、
的鸟笼，都是别的城市不可能
到的品；至于这旗袍，是北影厂的道部门专为年的些旧海片定制的，跟《样年华》章曼
小姐穿得那些旗袍完全是个风格。”
张叔萍拿过古钟和鸟笼，看了又看，尤其是的鸟笼，有名的栅百单柱，密而不杂，井井有致，那是前清王子贝勒们遛鸟用的珍品。现在在北京不过是几块钱的玩意，但对于来自文化沙漠的
港来说，那种历经几百年锤炼来的手艺，依然是绝对的震撼球。
孙茹在底笑得枝招展，刚才的担心扫而空。难怪这小子近课就跑没影了，原来去采这些去了，居然不带我，哼！
正式
