术
导从来不去片场，而是在家
设计方案、图纸？他不是耍
牌，而是心
有这种意念在——术家和导演应该是平等的，就象术和电影是平等的艺术
样，凭什幺我要去现场接受他
的挥？
片赞同和钦佩的声音，连孙茹也
不自禁的点了点
。
杨娴
看达到了初步理想的效果，声音也不禁了些，接着道：“按照
的种艺术分类方
，凡诉诸于视觉的艺术，是属于造型艺术，许多电影理论先驱者几乎都是把电影的艺术属
和术（特别是绘画）放在起的。”
“……世界电影史
位电影理论家、定居于
黎的意利诗卡努
，在1911年
表的《
艺术宣言》
，认为电影是‘
态造型艺术’。
哥
比亚教授佛伯格在1918年写的《电影制作》，认为‘电影就是绘画式作的单纯的再现’；而且，‘电影作家的
要课题不仅要产
作用于
睛的效果，而且，要产通过睛的效果’；因此，他在1923年表的《银幕的绘画》说：“我是把电影当作画来欣赏的。除了作为画以外，不可能作为任何其他
来欣赏。”
“……先驱者们，有提消除电影从属于戏剧的错误。是要“
托列托
神”，而不要“莫哀神”，甚至有的的理论家提用
线的安
和对非物质世界的表现，以表现的神状态与意识现象。”
“……如果连的神都可以通过术、
彩、线来表现。那幺，电影世界还有什幺，是术所不能表现的呢？所以我认为，术工作者的工作应该成为整个电影创作的根本。的
导演之所以在际享有崇
的声誉，就因为他们将电影从单纯的叙事桎梏解脱来，形成了电影是造型艺术的基本理念，他们的创作才给电影带了机。”
“因此我认为，”杨娴
钉截铁的了结论：“银幕的任何个镜画面，只要存在构图、线和
，都是术！无论和物，都是术的前提的综
体！，是艺术的物！我们应当以这种度去看待电影的术创作！”
杨娴口气说完了这长篇论，然后向
位评判和各鞠了躬。
“好——”
“好哇！”
术系和摄影系的彩声如雷，把电影术拔到这个度，他们这些专业的怎幺会没有扬眉吐气的感觉？
其他系的也是不自禁的拼命鼓掌，太彩了，真难以相信是个刚入的说的话！
孙茹看了看位评判看着杨娴频频点，眉飞舞的样子，心凉了半截，心想易青这个笨
，家就是术的，跟家去拼什幺本专业，不是找丢脸吗？看你怎幺收场。
易青也在鼓掌。
杨娴有真工
他是预料到的，但是没想到厉害到了这个
步，个才
岁的女孩子啊！
杨娴站在离易青不到米的方，腰杆笔直，昂
挺
，军样的站姿更衬托她傲的身材，散着种知的丽，令心折。
易青微笑的摸了摸鼻子，慢慢的说道：“真是太彩了。不过我有
事不明
。”
